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中國盆景美學(xué)

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2006-08-02

中國盆景美學(xué)
            

 

  中國盆景藝術(shù)的美學(xué)特點是求雅脫俗,形神兼重,十分講究含蓄美,朦朧美,意境深遠。講究以實景托虛景,虛實結(jié)合;講究層次和景深,以達到“有限變無限,有界變無界”、“只可意會,不可言傳”、“引人入勝,令人遐思”、“不盡之意,回味無窮”。 

  中國盆景素以詩情畫意見長,優(yōu)秀的作品耐人尋味,發(fā)人深思。要使作者產(chǎn)生這種藝術(shù)魅力,就必須遵循一定的藝術(shù)創(chuàng)作原則,靈活的運用藝術(shù)辨證法,處理好景物造型中的各種矛盾,達到既多樣又統(tǒng)一的效果。 

  “師法造化”是盆景創(chuàng)作的重要原則。它是指觀察自然,學(xué)習(xí)自然,掌握其規(guī)律,從中吸取創(chuàng)作源泉,使作品真實地更高更好地表現(xiàn)出自然景物。在師法造化的基礎(chǔ)中,還須對表現(xiàn)對象進行分析、研究,抓住景物特點,“繁是求簡”,使作品更加集中和典型。 

  創(chuàng)作優(yōu)美盆景作品,要做好“主次分清”,應(yīng)該采取各種對比和烘托的手法,使主體突出,意境上,應(yīng)該追求虛中有實,實中有虛,終而達到“虛實相生”。 

  為了創(chuàng)作優(yōu)美作品,盆景的布局不可全部塞滿,須根據(jù)表現(xiàn)力度的需要,作出一定的空白處理,以虛代實,使觀者有自由想象的天地。 

  盆景中的景物安排,要做到“疏密得當(dāng)”,即有疏有密,疏密相間,“疏可走馬,密不透風(fēng)”。在節(jié)奏上,可通過高低,起伏,疏密,開合等規(guī)律的變化,表現(xiàn)一種“韻律”,以傳達人的心理情感,增強作品的表現(xiàn)力。 

  優(yōu)美的盆景作品,對盆景的態(tài)勢要求十分嚴(yán)格,最忌四平八穩(wěn),須注意取勢導(dǎo)向;即有意識地布置出動勢,以達到“動靜相襯”,使作品顯得生動而有氣勢。 

  盆景中景物的形體或色彩,應(yīng)有輕有重,同時要形成不對稱的均衡,這就是“輕重相衡”。 

  盆景中景物的比例安排,要做到相互“顧盼呼應(yīng)”,才能有機地結(jié)合在一起。 

  優(yōu)美的盆景造型和其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣,既不可一味粗放,也不可過于纖細,而應(yīng)該有粗有細,“粗中見細”,這樣才能重點突出,對比鮮明,形神兼?zhèn)洹?nbsp;

  “景愈藏則境界愈大;景愈露則境界愈小”。盆景中的景物不可全部遺露在外,而應(yīng)“露中有藏”,以引起觀者豐富的聯(lián)想,從而有利于意境的再創(chuàng)造。 

  盆景藝術(shù),既不能太平凡,也不能太奇特。太平凡沒有趣味,太奇特又失卻自然。做到“平中見奇”,方為上乘。 

  盆景的造型,不可一味求剛,也不可一味求柔,應(yīng)該使之剛中有柔,柔中有剛,以達到“剛?cè)峄薄?nbsp;

  巧與拙是辯證的關(guān)系。在盆景藝術(shù)中,巧固然是一種美,其實拙也是一種美,二者缺一不可,故應(yīng)做到“巧拙互用”。 

  自然界枯榮并存。在盆景中,也常常通過“枯榮對比”象征生命與死亡的抗?fàn)帲闹酗@示生命的活力。 

  盆景要在小小的盆中表現(xiàn)出很大的境界,必須采用透視法則,做到近大遠小,近清晰遠模糊。中國盆景除了采用定點透視(即視點固定)以外,還有一種規(guī)律的散點透視(即視點可按一定規(guī)律移動),可以表現(xiàn)出極大范圍的景觀。尤其是山水盆景更是如此。 

  盆景中各種景物的體量,尺度,應(yīng)處理得“比例恰當(dāng)”。這樣既能合乎自然情理,又可起到對比,襯托的作用,使作品達到小中見大,由近求遠。 

  盆景中的“色彩處理品”,主要體現(xiàn)在選材和配置上,中國盆景崇尚色彩簡煉,含蓄,古樸,素雅。 

  優(yōu)秀的盆景作品,應(yīng)該“情景交融”。即盆中的一山一水,一草一木,都應(yīng)該凝聚著作者的思想感情和美學(xué)造詣,使觀者能觸景生情,從有限的景物中產(chǎn)生無限的聯(lián)想。

 

 

 
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