談泰州盆景的藝術風格
            

　　泰州是揚派盆景的重要基地。泰州的盆景藝術相傳始于六朝，盛于明清，至今在泰州盆景園仍保存一盆明末的古柏盆景。著名園藝家周瘦鵑先生贊揚泰州盆景是我國盆景藝術流派中具有特色的一種蘇北流派。上海《新民晚報》登載的“泰州公園看盆栽”一文，也肯定了泰州盆景藝術的地位。 泰州盆景常選用松、柏、檜、榆及瓜子黃揚等樹種，這些植物株短葉小，姿態(tài)優(yōu)美，樹根易蠅易露，易于造型，而且耐扎耐剪耐移植，萌發(fā)力較強。制作時，盆景藝人深入山林，精選久經(jīng)樵夫砍折，生長在巖隙峭壁間的樹木，充分利用它們枝干矮小，傷疤隆起的特點，以及樹樁朽蝕龜裂，主干彎曲盤旋等姿態(tài)，合理構思。根據(jù)“技無寸直”的原理，泰州盆景順其自然，以扎為主，以剪為輔，形成清秀古雅的藝術風格。樹形主要采用一至三層的臺式，多層的巧云式，以及三株相連的過橋式和疙瘩式等。泰州盆景的主要特色有如下幾個方面： 一、滾彎。分直滾，側(cè)滾，臥滾，垂?jié)L等。枝干滾彎時，吸收書法繪畫的意境，前后左右曲折伸展，盤旋而上，彎曲的角度及彎與彎之間的距離富有變化，以達到虬曲多變，飄逸瀟灑的藝術效果。對于春梅、碧桃等樹木，則在幼小時，將主干基部打成一個死結(jié)或圓圈，使其長成疙瘩形狀，顯出蒼古奇拙。 二、云片。這是泰州盆景的主要特色，剪扎時將伸展出的技條在水平方向上做水浪式彎曲，每根枝條的頂端做到“一寸三彎”，猶如繪畫中的工筆細描，葉葉平仰，平行而列，形成片狀，片片婉蜒盤曲，亦剛勁亦柔逸，猶如朵朵青云。云片多寡視植株大小及樹型而定，小片如碗口，大片如缸口，云片極為平整，水碗放在上面也不會外溢。陰彎（向內(nèi)）力避放片，左右禁忌相平，頂部云片直徑與整體協(xié)調(diào)，有昂首雄偉的氣魄，整體造型高下勻稱，層次分清，大有山林之感。 三，棕法（又稱扎功）。這是泰州盆景造型的獨特方法。主要棕法有九種，即：揚棕，底棕，撇棕，揮棕，拌棕，平棕，套棕，吊棕，下棕九種棕法按樹種木質(zhì)及樹形上翹下垂等情況，靈活運用，使枝干盤曲挺秀，姿態(tài)適宜，同時講究將所用棕線隱蔽于葉片之間，不露形跡。 泰州盆景很注意造型的章法。主樁的形態(tài)、枝干的分布，云片的層次，乃至盆缽幾案的造擇，都從整體布局來著眼，講求氣勢格調(diào)，詩情畫意。泰州分景藝人不主張把樹型剪扎成勁物、樓臺等形狀，也不主張隨意在盆中放置寶塔、牛羊等小擺設，而是力求在造型的起伏顧盼之中體現(xiàn)出書畫運筆的韻致。當今，揚派盆景在全國盆景最早的五大流派中名列榜首，在歷屆國內(nèi)外重大盆景評比展覽中，揚派盆景連獲桂冠，其中，被追認為“中國盆景藝術大師”的萬覲棠和王壽山兩位老藝人的貢獻是非常突出的。這兩位老藝人都是泰州人。他們的祖輩都從事盆景藝術，萬覲棠和王壽山從小就受盆景藝術的熏陶，由于刻苦專研盆景剪扎技藝，他們的播扎技巧使揚派盆景以清秀古雅的藝術特色而獨樹一幟