海派盆景及其風(fēng)格
            

　上海市在長(zhǎng)江口南岸，全境為沖積平原，僅西南境內(nèi)有余山等火山巖丘，郊區(qū)河港密布，黃浦江、吳淞江（又稱蘇州河）流貫市內(nèi)，為太湖主要泄水道和航運(yùn)要道。唐屬華亭縣，宋始設(shè)上海鎮(zhèn)，元朝至元二十九年（公元１２９２年）設(shè)上�？h。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，被帝國(guó)主義侵略者強(qiáng)迫清政府辟為商埠。１９２８年設(shè)上海特別市。１９３０年改為上海市，迅速發(fā)展成為我國(guó)最大的工業(yè)城市，對(duì)外貿(mào)易、商業(yè)、金融業(yè)一度處于亞洲領(lǐng)先地位，號(hào)稱“東方明珠”。 

　　上海的盆景藝術(shù)，已有４００余年歷史。明朝隆慶、萬歷年間（公元１５６７～１６２０年），上海嘉定地區(qū)的盆景已具有當(dāng)時(shí)的較高水平。在明朝王鳴韶的《嘉定三藝人傳》、陸廷燦的《南村隨筆》、清朝程庭騖的《練水畫征錄》等著作中，均有關(guān)于盆景的記述。 

　　由于上海的特殊地理位置和在國(guó)內(nèi)外貿(mào)易中的重要地位，逐步形成了一種勇于革新創(chuàng)造、善于吸收新鮮事物的海派文化，這種文化在京劇藝術(shù)上有非常突出的表現(xiàn)，成為京劇藝術(shù)的一大流派。在這種文化的薰陶下，上海盆景廣泛吸取了國(guó)內(nèi)各主要流派的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)還借鑒了日本及海外盆景的造型技法，創(chuàng)立了以師法自然、蒼古人畫的海派盆景。１９６５年，盆景專家周柏真提出“必須師法自然，反對(duì)矯揉造作、呆板失真，并要去蕪存青，在學(xué)習(xí)各地傳統(tǒng)盆景風(fēng)格基礎(chǔ)上刻意求新”的主張。１９７８年，上海植物園成立盆景研究所，創(chuàng)作活動(dòng)空前活躍。１９８２年，《上海盆景風(fēng)格研究》的論文公開發(fā)表，海派盆景進(jìn)一步被國(guó)內(nèi)同行和愛好者公認(rèn)和熟悉，并開始走向世界，多次在國(guó)際盆景評(píng)比活動(dòng)中獲獎(jiǎng)。 

　　海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常強(qiáng)調(diào)主題性、層次性和多變性，在制作過程中力求體現(xiàn)山林野趣，重視自然界古樹的形態(tài)和樹種的個(gè)性，因勢(shì)利導(dǎo)，隨類賦彩，按照國(guó)畫理論要求，努力使之神形兼?zhèn)洹ｋm然也同所有北派一樣，講究技片造型，但技片不但數(shù)量較多，沒有固定規(guī)格，而且大小不等，形狀各異，疏密相間，聚散自由，以欣欣向榮為首要目標(biāo)。因此，在技法上另辟蹊徑，扎剪并重，不用棕絲而用金屬絲纏繞枝干進(jìn)行彎曲造型，而后細(xì)修細(xì)剪，以保持優(yōu)美形態(tài)：剛?cè)嵯酀?jì)，流暢自然。 

　　海派盆景選用的樹種非常豐富，落葉、常綠、花果各類應(yīng)有盡有，現(xiàn)在已達(dá)１４０余種，其中以常綠的松、柏和色姿并麗的花果類為主，近幾年還從國(guó)外（如日本、葡萄牙等）引進(jìn)一些樹種，使海派樹樁盆景更加多姿多彩。 

　　上海境內(nèi)沒有大山，但對(duì)山水盆景卻有較大的發(fā)展，取得了令人矚目的成就。過去，上海的山水盆景，一般都以硬石作為供石欣賞，即使是吸水的軟石，也置于深水盆中，僅現(xiàn)其山峰的姿態(tài)，而缺少詩情畫意。從60年代開始，董叔瑜、殷子敏等盆景藝術(shù)高手，對(duì)山水盆景采取大膽革新，吸取其他流派山水盆景的優(yōu)點(diǎn)，率先采用淺口水盆，使其既能觀其山腰，更能欣賞到曲折多變的山腳（江岸）和波光瀲滟的水面。 

　　現(xiàn)在海派山水盆景有兩大類型：其一是用硬質(zhì)山石表現(xiàn)近景，盆內(nèi)奇峰峻峭，林木蔥籠；其二是用海母石、浮石等軟質(zhì)石材，細(xì)致雕琢出山紋石理，種上小樹（小草），以表現(xiàn)平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的意境。不過，這兩種類型的山水盆景，就其總的風(fēng)格而言，都比較遼闊，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”，無疑是地域環(huán)境在盆景藝術(shù)家心靈上刻下的印記，體現(xiàn)出沖積平原的地域特色。